[第01页] []

>>

　　你能想象道光皇帝午门阅兵是怎样的一种场面？你听说过光绪皇帝在北海坐冰撬的故事吗？你可见过圆明园内的清漪园被毁前的模样……11月12日起在中华世纪坛世界艺术馆推出的"帝京'印'像--西方版画中的老北京"展览，通过一幅幅古旧的西洋版画，引领观众穿过时光隧道，重新发现、品味明清老北京的人文风情与世代沧桑。
　　此次展览由中华世纪坛世界艺术馆、中国北京国际文化创意产业博览会组委会办公室主办，首都博物馆、首都图书馆等协办。用中华世纪坛世界艺术馆馆长王立梅的话说，"帝京'印'像"是该馆2009"回望中国"主题年的收官之作，也是一面史鉴之镜、回窥之窗。
　　西方认识中国的最早媒介
　　在摄影术发明之前，绘画是最重要的记录形象的载体，而版画由于其便捷与可复制性，又相较于其他画种更为普及。因此，在照相制版印刷技术应用之前，版画也是最重要的形象传播媒体。它天然地具备了两种价值：审美价值和信息传播价值。
　　"帝京'印'像"展出的150余幅版画、地图及10余本17至19世纪西方介绍中国的重要出版物，均为李弘女士的私人藏品。据李弘介绍，她第一次注意到西方版画中的老北京，是1998年在香港的一次版画展销会。这些版画全部来自1793年第一次英国使团访问乾隆清廷后在英国出版的出访巨著的版画卷。"其中的一张描画的是北京西直门外的景色。画面上有城墙、箭楼、西直门、闸楼、角楼、护城河、跨河的大桥、破败的牌楼，加上城门外各色人物，任何对老北京略有印象的人都会忍不住在这张画前驻足惊叹。现实中，这种真实的场景已无处寻觅，老照片中也找不到画面如此宽广的全景。尽管这幅画有许多细节是失真的，但这样的艺术加工更让我们感受到当年的城门、城墙在西方人眼中的雄伟恢弘。"李弘说。
　　从此，李弘历时10余年海外寻宝。出乎意料的是，尽管这些版画零散地失落在海外的边边角角，但它们的数量大得惊人。从明末欧洲人探秘东方世界开始，就出现了描绘中国人的创作。最初的绘画原作多已踪迹难寻，但通过刻板印刷术，许多早期的版画流传下来。描绘中国的版画数量庞大，它们把中国及中国人的形象传播给了当时的西方世界，而中国人自己对它们却知之甚少。

[第01页] []

>>